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绵悱恻的爱河之中。

第二种则是独舞。

与第一种差别很大的是，在这种表达方式中，它不再是年轻人的舞蹈，而是上了年纪的人的专属。它象征着与爱侣热烈爱过之后的分离，它缓慢，悲伤，却又压抑着一种渴望释放的欲｀望。

曾经得到的有多美好，此刻的分别就有多痛楚。

节奏切分，鼓点强烈。它仿佛一记一记重锤砸在心上，而动作也随之变得更加铿锵有力，却也更加愤怒与狂躁。

它酝酿着蓬勃的思念和懊恼，对自己犯下的错误，对彼此错失的珍视，它无声地控诉着分离的疼痛与苦闷，而疼痛之后便是绵长的惆怅与落寞。

舞者往往是双鬓斑白的中年男人，或脸上布上皱纹的女人。他们的鞋跟用力地踩在地面上，握紧的拳头下是血管里涌动的、已不再热烈的鲜血。

第三十章别动老夫的男人（中）

第三种则又回归了双人舞。

它是寻觅之后的失而复得，是久别重逢的悲喜交加。

它让两人之间的距离变得最远，手臂轻触手臂，眼神却紧锁彼此。他们相互试探，相互猜测，那份压抑在心底过久的思念似乎也上了锁，如今拿到了钥匙，却不知如何将箱子打开。

所以他们焦灼，期待，害怕这一切只是一场梦，是他们做过很多次却从未实现的梦，却又渴望这是一场梦，是一场能让他们彻底找回所失去的快乐的梦。

他们会围绕着彼此旋转，会尽可能打量对方。他们希望眼前的存在和记忆深处的那个人的轮廓重叠在一起，那他们就可以再次敞开怀抱，再次泪流满面。

可过久的分离又让他们养出了旺盛的怀疑与不确定，而这份疑虑让他们始终无法真正地靠近。

所以最终，总有一个人先迈出那个错误的脚步，那脚步不顾一切，就算踩不在音乐的节点上也在所不惜。

然后他们便能在错误中认出彼此，在恐惧中触摸曾经的温度。

他们手会重新握在一起，脸也会重新贴上。那陌生又熟悉的心跳再次传来，最终在几个重音之中，旋转而相拥结束。

青岚和泰容的文化相近，只是青岚曾为殖民地。很多年前，青岚因宗主国贩卖奴隶而涌入了大批的外来人口，青岚独立之后，这些奴隶便被送走或屠杀。而在铲除这些外来人口之后，仍有一部分人偷偷地存活下来。

他们失去了伴侣，失去了家人，他们没有办法说出自己的身世，于是便用舞蹈和音乐阐述着自己的心情。

那心情何其沉重又何其复杂，没有这样的情感根基，没有这般的人生交集，便怎么也跳不出这舞蹈的灵魂。

马里奥和佩罗也是一样，他们可以在如此的舞蹈中增加感情，作为社交手段的一种，但那不过是对动作的模仿罢了。

他们都不是彼此最佳的舞伴，而佩罗的舞伴——佩罗喝了一口酒，他幻想过。

每一次昆卡和别人在舞池中这么跳舞时，他都幻想过舞伴是自己。

青岚如此大度，让这种舞蹈从最开始时就能存在于同性与异性之间。只可惜佩罗从始至终只是远观，而事到如今，他和昆卡在一起一年了，却为各种各样的事务所累，竟从来没有如此消遣。

“他真有那么好吗？”马里奥走到佩罗身边，拿过酒瓶。

“好，”佩罗说，“说不清好在